戰後漫畫50年史(戦後マンガ50年史)Part VIII

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如夢似幻般的少女漫畫,和活色生香的色情漫畫,看似是兩種極端的東西,但在《戰後漫畫 50 年史》卻把這兩者放在同一章來談,主要是因為這兩者恰好一前一後,帶動了 1970 年代的漫畫風潮。


第八章  少女漫畫的崛起和黃色寫實漫畫的世界

週刊マーガレット 1970 年代是少女漫畫的新時代。萩尾望都、樹村實(樹村みのり)、大島弓子竹宮惠子、山岸涼子(山岸凉子)等女性漫畫家,為新一代少女漫畫帶來新的革命。

《戰後漫畫 50 年史》作者竹內長武認為,萩尾望都等少女漫畫家,雖然也學習了手塚治虫的漫畫手法,有些地方亦和之前的少女漫畫家極為類似,但她們憑藉著女性特有的感性,塑造出了只屬於少女漫畫才擁有的獨特世界。

花之 24 年組

這幾位女性漫畫家,都出生在昭和二十四年(西元 1949 年)前後,故被稱為「花之 24 年組」(花の24年組),亦有人用西元的「1949 年組」稱之。

我整理了書上所提到的這幾位漫畫家的特色和代表作,請見下表:

漫畫家 代表作 特色
萩尾望都

《波之一族》(ポーの一族)、《托馬的心臟》(トーマの心臓

描寫搖擺不定的少男少女的微妙情感

樹村實
樹村みのり

《解放的第一天》(解放の最初の日)、《禮物》(贈り物)、《看不見的秋天》(見えない秋)、《我們的開始》(わたしたちの始まり)

將思春期的苦惱和思索如詩一般表達了出來

大島弓子

《沉默的森林》(不知是何作品,或許是《つぐみの森》?)、《綿之國星》(綿の国星

以詩一般的話語和故事情節對少女特有的情愫進行了放大描寫

竹宮惠子

《風與木之詩》(風と木の詩

以戲劇性的事件發展將少年期的性和生存的苦惱集中體現出來

山岸涼子
山岸凉子

《妖精王》(セイレーン)、《日出處天子》(日出処の天子)

鑽入人的內心深處,並將其體現在作品中


↓ 萩尾望都《波之一族》
ポーの一族
↓ 萩尾望都《托馬的心臟》
トーマの心臓
↓ 樹村實〈看不見的秋天〉
見えない秋
↓ 大島弓子《綿之國星》
綿の国星
↓ 竹宮惠子《風與木之詩》
風と木の詩
 
↓ 山岸涼子《妖精王》 
セイレーン
↓ 山岸涼子《日出處天子》
日出処の天子


竹內長武在書上特別說,「……樹村實的作品就像是我學生時代的聖經,《禮物》《我們的開始》等短篇我曾反覆讀過,感動過很多次……」

除了感動之外,竹內長武還認為,「花之 24 年組」的作品,不僅深受女性歡迎,也受到 15 至 20 歲出頭的男性們喜愛。(或許這是 竹內長武的自我經驗?)

漫畫家明星化

作者另外還提及幾位被認為是屬於手塚治虫漫畫系統的少女漫畫家,她們作品的虛構性高,題材也較能讓一般大眾接受,她們是:

漫畫家 代表作 特色
里中滿智子
里中満智子

《明日光輝》(あした輝く)、《阿里埃斯的少女們》(アリエスの乙女たち

以愛為主題不斷進行創作

池田理代子

《凡爾塞玫瑰》(ベルサイユのばら

確定歷史漫畫地位

美內鈴惠
美内すずえ

《玻璃假面》(ガラスの仮面

描寫生活在戲劇中的少女


↓ 里中滿智子《明日光輝》
あした輝く
↓ 里中滿智子《阿里埃斯的少女們 》
アリエスの乙女たち
↓ 池田理代子《凡爾塞玫瑰》
ベルサイユのばら
↓ 美內鈴惠《玻璃假面》
ガラスの仮面


少女漫畫的流行,也帶動了少女漫畫家的「人氣」,她們逐漸有了「明星化」的傾向,介紹少女漫畫家的雜誌書,也跟著大量出版,少女漫畫家成為漫畫迷追逐的「偶像」。

異色劇畫大盛行

所謂的「黃色寫實漫畫」(エロ劇画)熱潮,興起於 1970 年代後半,當時「黃色寫實漫畫雜誌」(エロ劇画誌),至少有五十多種。

劇画アリス《戰後漫畫 50 年史》列了一些這類型雜誌,它們是:《漫畫 Erojenica》、《寫實漫畫 Alice》、《漫畫大快樂》、《漫畫 Utopia》、《漫畫 Bon》、《漫畫 Dynamite》、《漫畫 Idol》、《漫畫 Eros》、《漫畫 Sexica》、《漫畫 Grand Prix》、《官能寫實漫畫》、《寫實漫畫 Jumbo》、《漫畫 Erotist》、《寫實漫畫 Hunter》。

這些雜誌是以月刊為主,以平均每本五至十萬的發行量來計算,包括增刊號在內,一個月約有四百萬到五百萬冊的「黃色寫實漫畫雜誌」問市。發行的出版社,又回到和過去的「貸本」漫畫一樣,主要以水道橋附近的小出版社為主。

有感無感都好

這些雜誌被認為是「三流」的,其中《漫畫 Erojenica》(漫画エロジェニカ)、《寫實漫畫 Alice》(劇画アリス)、《漫畫大快樂》(漫画大快楽)作為「前三甲」而特別受矚目。

兩位帶動起熱潮的漫畫家,一是榊 Masaru(榊まさる),一是石井隆


↓ 榊 Masaru
榊まさる - 性触の花
↓ 石井隆《天使的心腸》
天使のはらわた


榊 Masaru 以逼真的畫風創作了色情的人妻漫畫和女學生漫畫,獲得了好評。另外,石井隆在《天使的心腸》(1977 年,《Young Comic》)中以一位叫名美的女性為主人公,描寫了女性的執著信念和倒錯的愛,吸引了人們的關注。石井的作品中處處充滿了色情的描寫,讓人感覺很難植入感情,這是其魅力之一。相反,榊 Masaru 的作品則無論是畫面也好,故事情節也好,都有一種留有餘地的感覺,比較容易植入感情。

品質才是人氣保證

《漫畫大快樂》於 1975 年創刊,上面刊載了能條純一、縣有為(あがた有為)、羽中 Rui(羽中ルイ)等人的作品,他們都是非常具有才能的漫畫家,因此才能夠讓雜誌保有人氣。但等到良莠不齊的出版商一窩蜂地跟進之後,整體水準也跟著降低,後來同類漫畫不斷反覆套用陳腐的老梗,而使「黃色寫實漫畫雜誌」漸漸衰落。

大阪的《Play Guide Journal》雜誌,於 1978 年為「黃色寫實漫畫」製作特輯,報導了這股熱潮。其中提到的漫畫家有:Dirty.松本(ダーティ松本)、清水修(清水おさむ)、村祖俊一、縣有為、中島史雄土屋慎吾、玄海勉(玄海つとむ)、羽中 Rui、飯田耕一郎、宮西計三


↓ 能條純一
能條純一 - 愛の官能
↓ 縣有為
あがた有為 - おぬだり夫人
↓ 羽中 Rui
羽中ルイ - 危険な遊戲
↓ Dirty.松本
ダーティ松本 - 陶酔ヘの誘い
↓ 清水修
清水おさむ - 欲情階級
↓ 村祖俊一
村祖俊一 - 天使の肢体
↓ 中島史雄
中島史雄 - めざめ夢少女
↓ 土屋慎吾
土屋慎吾 - 貝あわせ
↓ 玄海勉
玄海つとむ - 愛の狩人
↓ 飯田耕一郎
飯田耕一郎 - 美宏の季節
↓ 宮西計三
宮西計三 - ピッピュ
↓ 《Erotopia》
漫画エロトピア - 榊まさる


竹內長武接著又再度強調漫畫作品所展現出的個性。「黃色寫實漫畫」能夠蔚為風潮,是因為早期的這些漫畫家們,以其獨特的表現方式發展成個人特色,使他們能夠很成功地與其他人的作品區隔開來。竹內說:

在《Erotopia》上以相當逼真的線條來描繪女性的榊 Masaru 以及大量使用低角度和特寫、在粗澀的畫面上描繪女性肉感的石井隆是其中的翹楚,至於像清水修、羽中 Rui、宮西計三等漫畫家的作品集即使是現在也能受到廣泛的關注,這樣的人在當時有很多。

查禁囉!

1978 年 11 月,《漫畫 Erojenica》被日本警視廳防止犯罪部保安一科檢舉為「猥褻」作品;1979 年,《別冊 Utopia.唇的誘惑》也同樣遭到檢舉。《漫畫 Erojenica》是因為 11 月號上刊登的五篇漫畫被認為有問題,這五篇的作者分別是:Dirty.松本、北哲矢、人生美行、小多魔若史、村祖俊一


↓ 人生美行
人生美行 - 好奇心いつぱい
↓ 小多魔若史
小多魔若史 - 制服うりうり娘


由於被檢舉的漫畫和其他同期的作品相比,並不算特別「煽情」,故這種大動作的查禁,被認為其目的是要「殺雞儆猴」,想讓這股「黃色寫實漫畫」熱潮稍微降溫。

蘿莉控漫畫

本章最後講的是「蘿莉控」漫畫熱。書上說,這是受到美國在前幾年發生的蘿莉控寫真熱的影響。

所謂的「蘿莉控」是日式英文,從 Lolita Complex(蘿莉塔情結)的日文略稱 「ロリコン」(Lolicon)演變而來。《蘿莉塔》(Lolita)是納布可夫(Vladimir Nabokov)1955 年所出版的小說,開場的第一句話,就是:「蘿莉塔,我的生命之光,我的胯下火焰,我的罪惡,我的靈魂。」

大導演史丹利.庫柏利克Stanley Kubrick)1962 年將這本小說改拍成電影《一樹梨花壓海棠》(Lolita)。


↓ 吾妻日多夫
吾妻ひでお - やけくそ天使
↓ 內山亞紀《安德羅三人組》
内山亜紀 - あんどろトリオ


「蘿莉控漫畫熱」是在「黃色寫實漫畫熱」之後,這是相當合理的結果。早期以畫美少女形象而聞名的吾妻日出夫(吾妻ひでお),留下許多令人印象深刻的作品,但竹內長武說,公認的傑作是內山亞紀(内山亜紀)刊登在《周刊少年 Champion》(少年チャンピオン) 上的《安德羅三人組》(あんどろトリオ):

穿著尿布的可愛幼女扭動著身軀擺出各種造型,甚至還尿褲子了,用這樣的語言說明下去的話,總會讓人聯想起淫靡的世界。實際上畫面很細膩,也很明快,甚至可以說是健康的。

 

Lum40「蘿莉控」漫畫後來與同人雜誌上對漫畫知名人物的變裝模仿活動結合,到了 1980 年代後期,更出現了漫畫作品遊戲化的產物。這種風潮至今仍興盛不衰。

膨脹的性幻想

本章的最後一段,作者竹內長武為這類與「性幻想」有關的漫畫辯白,他說:

「漫畫有著很濃的作為欲望的代替裝置的作用。通過虛構的漫畫,進一步虛構的性幻想逐漸膨脹,並要求更多的性幻想。性離開了現實,作為一種大腦中的形象被固定下來,這種傾向很強。對活生生的女性沒興趣,但是對漫畫中的『拉姆』卻有愛,這樣的事情現實中是存在的。將其和漫畫的消極影響完全割裂開是不對的,不過在此我想至少明確地否定下面這種很武斷的想法:因為沉溺於虛構的性,所以腐蝕了青少年的心靈,最後甚至還和犯罪聯繫起來。」




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